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当素描摆脱以往所谓的打轮廓、作为绘画的依托后，单独的素描逐渐形成。作为独立意义的“素描”，形式是多样的。我见过达·芬奇画的发明设计小稿，这种用铅笔勾写在纸上，有造型、明暗、线条，那是一种素描；米开朗基罗画“创世纪”天顶画时也有小稿一分三快app，或者是在大理石上凿大卫、基督受难等雕塑，都有设计草图，我认为也可以作为素描成立。

阿道夫·门采尔是天才的素描能手，以《轧钢工厂》为例，那生动的线条、精准的解剖、还有营造的气氛，是那个时代的领军人物；鲁本斯沿承古典主义的用笔方式、细节表现，造型优美、别致独特，其素描人物神态生动传神，能精准捕捉营造画面流动感，使静态素描充满内在生命力，体现巴洛克风格的宏伟与激情；伦勃朗的素描厚重，他用明暗法表现的光富有神韵一分三快app，其素描逐渐扩大了空间、人物、场景的描绘，那些细部的表现令人叫绝，特别是风景素描，包括铜版画，更具有高贵气息；古典主义画家安格尔的素描规范、强化线条，在作品中着眼于线和素描关系的悉心研究一分三快app，他认为素描是真正的艺术；而珂勒惠支是一个以素描形式创作的艺术家，她关注生命意义和价值的追寻，其素描单纯、坚韧、精炼，有个性、有情感，激情澎湃，创造出独特的形式语言，在世界素描史中占有重要的地位。

19世纪开始，素描扩大表现日常的生活场景。随着绘画历史发展，各种流派，形式，风格多变，都没离开过素描。浪漫主义的德拉克洛瓦，表现主义的蒙克等画家，他们塑造物体从严谨的表现到放松的写意，素描是基本的支撑；印象派画家莫奈、毕沙罗描绘的光，米勒画的带着情感的《拾穗者》，是另一种形式的素描；立体派画家毕加索、勃拉克的立体组合，都是有风格、形式的素描；柯罗、安德斯·佐恩、马蒂斯、费钦的素描，有着强烈的个性表达；席勒16岁画的素描、速写，显现了他的天才；纳比派、野兽派，包括克林姆特创立的维也纳分离派，他们的素描主张打破传统学院派的束缚，强调艺术自由与创新，也都带上时代烙印。

在东方，中国的艺术和素描早就结缘。中国早期的“素描”是线，以线的疏密扩展为一幅幅图画。西汉时期出现的线描壁画，在壁画中以线条勾勒手法表现人物、景物，这和西班牙、法国洞穴壁画极为相似。北魏、唐、五代时期在绢、纸上广泛应用的是线，并逐渐形成以书法线条为特色的水墨素描体系。外师造化、中得心源，不求像与不像、准与不准，心中所求的，是意象，是气韵生动。所谓素描已扩展到玄学、禅学，审美认知、东方美学等，我们从古希腊、古罗马的雕塑和中国雕塑的区别上能看到。

明代意大利传教士将西方素描带入，逐步引进素描课程一分三快app，包括人体写生等，让素描有了新的天地。上世纪二三十年代徐悲鸿、林风眠、刘海粟、颜文樑、关良等去欧、美、日本留学，学成归来传播西方艺术，素描渐渐受到人们的关注和喜爱，也慢慢和中国绘画与审美融合。上世纪70年代，素描在中国蓬勃兴起，沪上素描、速写研习热情高涨，西画教学出现崭新面貌。素描作为基础绘画训练的一种图式，也慢慢把素描纳入独立、独幅的模式。这个时段，涌现出一批优秀的素描人才，沿承西方的素描在中国开出一朵朵鲜花。

素描发展一路过来，并还在继续。我以为它与现当代艺术仍有密切关联，不过是改变了面孔和理念与我们相遇罢了。现当代艺术包括装置、行为、抽象等艺术，已把“素描”上升到“道”的层面，不再用狭隘定义去匡待它。这样一来，整个绘画、艺术，都可归结为泛指一切的“大素描”。素描发展至今，慢慢扩大其属性，扩大在艺术中的形象设计理念作用，变成密码隐身。

素描是造型能力的体现，素描是美学思想最先的注入，我们要承认素描的多种表现，有时它们不在传统的范畴。比如丁乙作品是单单的线的交错，其线的长度、宽度等设计方法应是新形式的素描；比如徐冰创造的“汉字”，其改变的点画也可作为素描的一种，乃至它的悬挂方式，高低、宽窄、弧度、长短的设计，那种视觉不也是素描吗？再比如李向阳的“线场”构成、曲丰国的“彩线”排列，寻根溯源，还是隐循素描最基本的“三笔摆成大关系”的基础要求；胡项城的装置把老建筑的零部件重新组装，组合的依据是大小、疏密、节奏等视觉，最终没有离开素描给予的美学理念；陈箴的装置《圆桌会议》，视觉上也是素描，其“草图”画点、线，或是形象，还有文字，组合在一起就是一幅“素描”作品；赵无极的抽象表现浩渺的太空，那一团团、一丝丝的组合，也是有造型的，没有素描的认知是不行的；朱德群的抽象，我以为就是中国山水画的重新组建，这画中的素描感觉非常重要。

现当代的素描是从观察、分析、认知和图式意义去研究建立的。素描的造型意识从写生中获得感悟、灵智和营造审美情趣。线条是点在散步，大点、小点汇聚成面，是情绪的表达释放，点、线、面的组合是诗性的创造。素描的美不在于对自然的机械复制，而在于艺术家通过线条表达观念和意图，体现了艺术家对世界的观察和重构和情绪的表达。

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